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Bureau, Bruno

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Publications about  Bruno Bureau Publications about Bruno Bureau
Publications by  Bruno Bureau Publications by Bruno Bureau
Most widely held works by Bruno Bureau
by ( Book )
2 editions published in in French and held by 61 libraries worldwide
by ( Book )
1 edition published in in French and held by 24 libraries worldwide
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2 editions published in in French and held by 5 libraries worldwide
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1 edition published in in French and held by 2 libraries worldwide
Le but de ce travail est de montrer comment,dans son approche exégétique des 'Actes des Apôtres',le poète Arator parvient à surdéterminer la lettre du texte pour lui donner un sens moral,typologique ou allégorique par l'usage de la forme épique et des moyens courants de l'exégèse patristique. La première partie traite de l'arrière-plan de l'action des apôtres. La seconde partie traite de leur enseignement dans les discours et de leurs miracles. La troisième partie s'interroge enfin sur le sens de ce mode allégorique et symbolique de traitement du texte sacré. Arator vise avant tout à fournir un exposé cohérent et complet de la foi de l'Eglise de Rome dans une perspective chalcédonienne et ouvertement hostile à toute tendance centrifuge par rapport au siège de Rome. Il construit à partir de là une image de la vie et de la sainteté chrétiennes dans le cadre strict et,selon lui,unique,de la fidélité au corps mystique du Christ qui s'incarne dans la seule Eglise catholique romaine.
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2 editions published between and 2011 in French and held by 1 library worldwide
La science de l'éloquence politique est une musique ; la différence avec le chant et la musique instrumentale est une différence de degré et non de nature ". Par cette assertion, Denys d'Halicarnasse au Ier siècle avant J.-C. pose le problème fondamental et passionnant du rapport problématique entre l'art du discours, c'est-à-dire la rhétorique, et la musique. Or, le rythme est l'un des points de contact essentiels entre ces deux domaines de compétence. La question centrale de cette étude est donc la suivante : dans quelle mesure le rapport entre le rythme déclamé et le rythme chanté témoigne-t-il des changements linguistiques, sociologiques, politiques et culturels qui ont marqué la latinité de Cicéron à Gui d'Arezzo ? Si le rythme chanté dans l'Antiquité grecque doit observer une mesure musicale, notamment pour que la mélodie puisse être dansée, le rythme oratoire en revanche, notamment dans la rhétorique latine, ne saurait respecter strictement une pulsation. Varier les combinaisons de longues et de brèves sans se soumettre à un cadre fixe et défini par avance, voilà, selon Cicéron, ce qui distingue de façon essentielle le rythme de la prose du mètre et du rythme musical. Ces principes théoriques trouvent un écho particulièrement fort au début du Moyen-Âge, en particulier dans le premier chant chrétien. Bien que la langue latine ait subi des modifications profondes, il n'en reste pas moins que les règles rythmiques établies par l'éloquence classique infléchissent considérablement les techniques de composition des mélodies chrétiennes, en particulier dans ce que Gui d'Arezzo (XIe siècle) appelle le cantus prosaicus.
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2 editions published in in French and held by 1 library worldwide
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2 editions published between and 2011 in French and held by 1 library worldwide
Les auteurs de poésie brève latine, notamment ceux auxquels s'intéresse plus particulièrement cette étude, n'ont pas arrangé leurs œuvres au hasard. L'examen détaillé de l'esthétique des poèmes, de leur disposition au sein des livres et recueils, des schémas qu'ils dessinent, de la progression qu'ils créent, permet d'affirmer que la conception de la structure globale de la collection est un élément essentiel du travail des auteurs néotériques et élégiaques latins ; on peut d'ailleurs en observer les conséquences à l'échelle du poème lui-même et constater que certains textes ont été rédigés tout spécialement pour répondre et correspondre point par point à d'autres, auxquels ils offrent en quelque sorte un pendant. Chacun des poètes de notre corpus (Catulle, Tibulle, Lygdamus, Sulpicia et Properce) livre ainsi, par le biais de l'organisation de son propre matériau poétique, une pensée bien particulière sur l'aspect idéal d'un recueil de poèmes brefs, le rôle et la portée de la poésie brève et sa propre insertion dans une lignée poétique précise. A la faveur d'une mise en perspective finale de leurs pratiques respectives, c'est toute une pensée de la naissance, de la construction et du développement de l'élégie latine, y compris par rencontres et oppositions à d'autres genres brefs, qui se dessine progressivement au fil du présent travail.
 
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Bureau, B. (Bruno)
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